民国大文豪-第53部分
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根据中外双方的约定，如果案件涉及洋人或洋人雇佣的华籍仆人，由外国领事参加会审或观审；纯粹华人案件，由中国谳员独自审断。
在法租界，1869年，法租界会审公廨成立，地址位于公馆马路法国领事署内，上海道（或其代表）每周到领事署开庭3次，法国驻上海副领事兼陪审官。
会审公廨规定，民事案件准许聘请律师，案件的诉讼标的金额须1000元以上，律师必须为操法语的法国律师；刑事案件不准律师进行辩护，判决后不准上诉。
1911年，辛亥革命爆发，法租界会审公廨华官逃走，法国驻上海总领事趁机接管了会审公廨，并自行任命官员。
此后，法租界的会审公廨改为公董局警务处的下属机构。
1922年，该公廨又列为公董局附属机构，所属拘禁所仍归上海法租界巡捕房管辖。
也就是说，以前还是中国人和外国人一起审理案件，以中国人为主，现在案件都归于外国人审理，华人只能起到辅助的作用。
林子轩的明星电影公司设立在法租界，樱木俊一想要起诉只能到法租界的会审公廨。
在法租界根本就没有多少日本人，大部分日本人都住在公共租界的虹口区，所以法国人不怎么重视日本人。
加上冯敬尧从中阻扰，直接把这个案子推迟半个月审理，至于什么时候开庭，要看法国人的心情，所以《津门大侠霍元甲》在法租界照常放映。
林子轩已经把这件事暂时抛开了，让日本人继续抗议去吧。
《津门大侠霍元甲》为明星电影公司打响了第一炮，至少在华人中反响强烈，在和精武体育会达成和解后，更是得到了社会各界的赞誉。
林子轩原本是想把电影所得收入全都捐给精武体育会，要把这个爱国的名声做实，不过被陈公哲拒绝了。
虽然林子轩是一番好意，但在外界看来精武体育会有霸道的嫌疑。
于是，双方各占一半，皆大欢喜。
因为《津门大侠霍元甲》的火爆，上海各大电影公司都打起了功夫片的主意，他们意识到这种新颖的打斗场面会成为今后一段时间电影的主流。
这就是跟风。
一个题材一旦火了，很多人一窝蜂的都去拍，质量参差不齐，观众就会厌倦，然后把这个题材拍死掉了。
当跟风成为风尚和习惯，这条路就会越走越窄。
这是一个恶性循环，林子轩也无能为力，他不是武林盟主，振臂一呼大家都听他的，在利益面前，说什么都没用。
为什么你赚了钱，就要阻止别人赚钱？
断人财路，可是要遭人嫉恨的。
你拍霍元甲，我可以拍董海川，可以拍杨露禅，可以拍黄飞鸿……
在这个时代，武术名家数不胜数，有太多的题材可以选择，林子轩无疑给国产电影打开了一扇门。
对于其他电影公司的打算，林子轩略有耳闻。
毕竟都是竞争对手，而且他还知道那些电影公司准备从明星电影公司重金挖人了。
他们想知道那些看起来酣畅淋漓的打斗场面是怎么拍摄出来的。
其中，张时川已经开始接触明星电影公司的员工，包括李平倩这样的导演助理。
这就是商业竞争。
林子轩知道电影行业的人才流动在所难免，重金之下，必然会有人离开，可明星电影公司不是其他电影公司的人才培养基地，想要离开必须付出足够的代价。
这个年代没有保密协议，规定离职之后五年内不准从事相关行业，所以高额的违约金是第一道杀手锏。
林子轩只希望重点培养的那些人能坚持下来，和他一起创建一家强大的电影公司。
在他想办法避免公司被挖角的时候，平禁亚带来了一个人，这人叫做向慨然。
向慨然写了一本武侠，想请林子轩指正。
自从《射雕英雄传》在上海滩火了以后，上海的文人开始模仿这类新型的武侠，跟风的习惯在哪个行业都会出现，无法断绝。
你写天下五绝，我就写天下十侠，你写《九阴真经》，我就写《八阳神功》，你把时代背景放在宋朝，我就写明朝的故事。
反正基本上都是一个套路，什么灭门惨案啊，傻小子碰到小乞丐啊，武林高手满天飞啊。
故事情节一个比一个离奇，但却少了《射雕英雄传》的大气和家国情怀，没有了人文关怀，怎么样都脱不了一股子小家子气。
可因为读者喜欢看，这样的武侠有泛滥成灾的趋势。
林子轩不明白平禁亚为什么带这个人过来，自从他是《射雕英雄传》作者的事情曝光后，有不少人会把写的武侠寄给他看，希望能得到点评。
此时的林子轩可是武侠的大师，随便点评两句都会让一本武侠身价倍增。
这让他不胜其扰，不说写的好不好，主要是他没那么多时间看这些，怎么点评。
可既然平禁亚把这人带来了，说明此人应该写的还不错。
林子轩决定随便敷衍几句就好了，《通俗周报》也需要大量的稿子刊载，招揽一个作者不容易。
于是，他接过稿子，看了看，《江湖奇侠传》。
他觉得这个书名有些熟悉，在脑海里一搜索，吓了一跳，这不是平江不肖生的大作么？
这可是近代武侠的奠基人，《江湖奇侠传》也被认为是中国第一部正宗的武侠。
当然，这是没有林子轩出现的情况下，此刻有了《射雕英雄传》在前，这部《江湖奇侠传》只能屈居在后了。
林子轩颇为欣喜，这可是捡到宝了。
有了此人加盟《通俗周报》，加上在北平的张痕水，在武侠和言情上万象书局已经占据了强势地位。
第一百一十六章 天下英雄尽入吾彀矣（）
向慨然生于1889年，湖南平江人，其人文武双全，有侠气。︽
他14岁考入长沙高等实业学堂，随后东渡日本，先后就读于华侨中学与法政大学。
到日本后有段时间没有进入学校而终日游荡，对日本妓馆和下层社会颇为熟悉。
写成清末留日学生恶现状的谴责《留东外史》，这是一部很有现实意义的作品。
但回国以后，书局仅仅答应每千字给三角的稿酬，很是打击他写作的积极性。
如今武侠火爆，上海世界书局的总经理沈知放欣赏向慨然的才华，邀请他写武侠，这才有了《江湖奇侠传》的出现。
平禁亚无意中听到这个消息，就去见了向慨然，看了的开头，觉得还不错。
现在上海的出版行业竞争激烈，对于有才华的作者绝不能放过，不过也不能太破坏规矩，否则会遭到整个行业的排斥。
在这件事情上，世界书局抢先一步，平禁亚想要扳回比分就要拿出足够的筹码来。
于是，他想到了自己的大老板，反正不用白不用。
以林子轩目前在通俗界的地位，只要他对《江湖奇侠传》赞誉有加，那这本武侠在出版之前就火了，想必向慨然不会拒绝这种重量级的推荐。
然而，他不太了解林子轩的性格，在文坛，有很多奇怪的现象。
比如，两人都是鸳鸯蝴蝶派的作家，有可能会引为知己，也可能会反目成仇。
林子轩自己的武侠写的好，或许就见不得别人在同类题材上写的同样出色，人心隔肚皮，平禁亚在这方面不敢擅自揣测。
所以，他直接把向慨然带来，看看林子轩的反应。
如果林子轩敷衍了事，那他就不再打向慨然的主意了，如果林子轩看重向慨然，他也有一份引荐的功劳。
这说明，当一名合格的下属是一件多么不容易的事情。
林子轩不知道平禁亚的小心思，在搞清楚向慨然就是平江不肖生后，更为热切起来。
他其实没看过《江湖奇侠传》，就算是后世被拍成电影的《卧虎藏龙》他都没看过，对于这种民国时期的武侠提不起兴趣来。
但平江不肖生、王渡庐、还珠楼主这些人的名字还是听过的。
《江湖奇侠传》以湖南平江、浏阳两县县民争夺赵家坪一事为引子，以昆仑、崆峒两派弟子分别助拳争夺赵家坪这个“水陆码头”为线索，牵引出两大武林门派的恩怨情仇。
作者受到了湖南民俗的影响，将写实与神怪相结合，展现了一个不同以往的江湖世界。
甚至是带了一点仙侠的色彩，影响到后来还珠楼主《蜀山剑侠传》的创作。
林子轩略微翻看了一下，还是不怎么能提起兴趣，主要是对民国时期旧派的叙述方式不怎么习惯。
就像是后世看惯了网文的读者去看传统文学，也会不习惯。
网文是快餐文学，一目十行，传统文学需要精读，否则根本不了解其中的韵味。
但这不妨碍他对《江湖奇侠传》的看重，并对其中情节的设置夸赞了一番，认为这是一本别出机杼的，在武侠写作的创新上有重大意义。
林子轩许诺会在报纸上推荐这本。
向慨然受宠若惊。
林子轩在武侠上是大师，《射雕英雄传》写的很精彩，他本来也想和其他文人一样模仿林子轩的写法，但他心中自有一股傲气。
我为什么不能写出自己心中的武侠呢？
他懂得武功，学识不差，也会编故事，于是，他另辟蹊径，写出了《江湖奇侠传》。
他这次拿来给林子轩看，心中的确有点忐忑，不过就算是林子轩不欣赏，他也不会放弃，在文学的道路上，没有哪一条路一定是正确的。
他相信自己。
此刻有了林子轩的肯定，他更为自信了。
平禁亚趁机邀请向慨然把《江湖奇侠传》发表在《通俗周报》上，这和最后由世界书局出版并不矛盾，还能让作者多赚一份稿费。
向慨然和世界书局没有签约，就答应了平禁亚。
林子轩暗中告诉平禁亚，给向慨然和张痕水同等的待遇，也是最高的待遇。
这是万象书局内部的划分，对于万象书局旗下的作者，只要林子轩在后世听过的名字都会重点照顾，那些耳熟能详的名字则给予最高待遇。
笼络作家，就要从他们没有成名的时候开始。
林子轩站在门口，望着向慨然的背影，有一种“天下英雄尽入吾彀”的成就感。
其实，向慨然以后还写过一本《近代侠义英雄传》。
这本书大略以晚清“戊戌六君子”殉难之际为坐标，上下各推十年左右，个别人物事迹延伸至民国初年。
书中以大刀王五为引，带出大侠霍元甲本传，穿插介绍清末各路英雄豪杰，演绎神拳霍元甲“三打外国大力士”的传奇，最后以霍元甲被毒害为结束。
为了凸显书中的英雄人物，他在其中编造了大量不存在的传奇事迹，把霍元甲硬生生的从人变成了武神。
在后世，很多民国时期武术家的电视剧和电影中的情节大多都是来源于这本书。
有时候我们觉得是真实的历史，其实是向慨然编造出来的。
没办法，观众想要看的是传奇故事，不是真实的生活，真实的生活太过枯燥了。
《津门大侠霍元甲》的情节也是来源于《近代侠义英雄传》，只是被林子轩从后世搬到了这个时代。
在1922年夏天，上海成立了一个文学团体，叫做浅草社。
这是以四川籍青年为主的一个文学团体，主要人物叫做林汝稷，他们的创作以“自叙传”式的抒情为主。
这时候，以江浙籍为主的作家如沈燕冰、周作仁等组成了文学研究会。
以留学日本的作家郭沫偌、郁达浮等组成了创造社。
以浙江籍学生应修仁等组成了湖畔诗社。
在全国各地，一场大规模创建文学团体的时代来临了，这预示着新文学从启蒙阶段进入了蓬勃发展的阶段。
第一百一十七章 新旧文学派系之间的交锋（）
林子轩接到了郑震铎为《月报》的约稿。∮
他和郑震铎的结识是因为去年那场有关新诗的论战，郑震铎当时是《学灯》副刊的主编，刊载了他对新诗的看法，反击了郭沫偌。
不过他和郑震铎，或者说和郑震铎代表的文学研究会并不熟悉。
原因很简单，文学研究会自成立以来一直都在和鸳鸯蝴蝶派进行斗争。
文学研究会提倡现实主义文学，反对把文学作为消遣品，也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具，主张文学为人生。
他们发表文章的阵地就是《月报》。
《月报》于1910年7月在上海创刊，由商务印书馆主办印行，每月10日发行。
1919年之前为鸳鸯蝴蝶派刊物，在新思潮日益传播的形势下，商务印书馆不得不顺应潮流作局部改良。
1920年1月进行部分改革，吸收沈燕冰主持新增设的“新潮”栏的编辑工作，开始刊载白话、新诗、译文和论文。
1921年起由沈燕冰任主编，全面革新内容，成为文学研究会代用机关刊物，倡导“为人生”的现实主义文学的重要阵地。
刊物革新后，辟有论评、研究、译丛、创作、特载、杂载等栏目。
其中创作栏目以为主，兼及诗歌、戏剧、散文。
鲁讯、郑震铎、叶圣桃、朱自青等人都在《月报》上发表过文章。
顺便一提，张痕水在刚开始写作的时候曾向《月报》投过稿，等了几年也没有发表。
1922年7月10日，沈燕冰在《月报》上发表了《自然主义与中国现代》一文批判鸳鸯蝴蝶派。
认为鸳鸯蝴蝶派写得最多是恋爱或家庭的中心思想，无非是封建思想的“书中自有黄金屋，书中有女颜如玉”的各色各样的翻版。
此举引起鸳鸯蝴蝶派作家的不满，联合起来对商务印书馆施加压力。
商务印书馆的保守派也借机要求沈燕冰道歉，沈燕冰断然拒绝道歉后，商务印书馆当局对《月报》的稿子实行检查。
沈燕冰正式向商务印书馆提出抗议，双方闹的不可
