文化抵抗最前线-第231部分
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算不上收获了大失败，也能算上普通的失败了。
和北美大热的场面，严重不符。
于是各种分析出炉，主流的观点都是强调审美差异。
还有些说国内观众更喜欢大场面，大动作，大刺激，特效最好用在爆炸上。只有一次爆炸的《饥饿游戏》，全片都是尿点。
在宁匀看来，其实这种差异并不难理解。
主要的还是生活环境不同，社会环境不同造成的差异。
在北美和欧洲地区。凯特尼斯的经历让女孩们非常有代入感，大家都在想，如果我是凯特尼斯我要怎么做。
怎么才能在残酷的饥饿游戏中保持人性，不迷失自己，怎么处理好爱情，处理好那么多喜欢自己的人……
而这种代入感。到了中国日本等等国家，全部失去了。
考虑什么人性啊，连扶不扶都不用考虑，考虑人性岂不是弱爆了。
和《大逃杀》一样，赶快砍死其他人才是正事。
虽然有好几个男孩爱自己很不错，但没有总统啊，不幸福！
斯诺总统明明应该是个二十多岁，最多三十岁的霸道总统才对！
和什么弱气的可爱男孩谈恋爱，一点也提不起劲儿。
辛纳，黑密契，一样不符合审美，不符合角色的期待。
在北美，青少年电影喜欢讲的故事是，青少年成长，遇到矛盾，然后再次成长，连解决矛盾都不是那么重要。
这样的一种模式，在北美以外的地区，就不是很讨喜了。
简单说，成长多麻烦，砍死所有竞争对手最简单。
如果《饥饿游戏》以弓箭女孩那样的女孩为主角，处心积虑的参加饥饿游戏，处心积虑的杀死其他人，然后成为胜利者，走上人生巅峰，钓上高富帅，一定会非常有代入感，一定票房飘红。
隐隐约约闪烁其词的政治方面，在多数观众看来也很幼稚。
适应强权，打拼出来才是英雄，挑战强权，一开始就是傻瓜。
没有大场面，没有刺激，各种理念都不认同，能有好票房才奇怪了。
总得来说，无论是日本人还是中国人，生活的都很真实，需要的是真实之外的刺激与休息。
而另一些人，生活的则太平淡，没有纠结又怎么体现深刻呢。
所以当在现实中足够深刻的时候，经常面临更深刻的人性考验的时候，电影里只要娱乐就够了。
在北美，詹妮佛·劳伦斯的人气优势，也是获得高票房的保证。
虽然不像后几年全美国人民都爱她，但《冬天的骨头》和《x战警：第一战》，都让她收获了很多忠实粉丝。
尤其《冬天的骨头》的惊艳表演，让太多人念念不忘。
《饥饿游戏》的导演加里·罗斯，也是看过这部影片决定找詹妮·佛劳伦斯饰演凯特尼斯。
即使年龄上大了好几岁，但综合衡量，票房号召力，加上能演好凯特尼斯这个角色的人选，几乎没有别的选择。
而詹妮弗·劳伦斯也确实演好了这个角色，在沉静外表下，拥有极具爆发力令人惊叹的自然表演。
但这种表演，在欧美以外的地区。很难被人欣赏。
首先是詹妮佛·劳伦斯的容貌，即使在北美，也很难算的上漂亮，但这样稍显普通又有亲和力的容貌。最容易让北美的女孩产生代入感。
其次，凯特尼斯这样性格的人，太不容易被人理解。
在北美，《饥饿游戏》大多数方面都做到了恰到好处，代入感。新奇感，讨论的内容不会过于深刻，看起来还有一定内涵。
不仅受到青少年的欢迎，口碑很好，很多成年人也一样喜欢。
所以最终取得的本土高票房，也可以理解。
就像《小时代》这样的片子，在其他地方，无论如何也取得不了好成绩。
都是在本地区针对性太强，在其他地区莫名其妙。
……
《饥饿游戏》作为原著粉丝加成系列电影第一部，想要改变极其困难。
早些年的影片还好。最近这些年，分工精细，目的明确的商业电影，任何一点微小的改变，都涉及到很多方面。
好在宁匀改变后所影响的并不只是一个人，而是整个主创团队。
当然，即使这样，也没那么容易。
不过也没有那么困难，关键还在于影响力。
比如在宁匀开来，《饥饿游戏》虽然很成功。但完全可以更成功。
最简单的就是角色选择。
某种意义上，即使很多人否认，《饥饿游戏》也可以看作是小妞电影，所以选角的重要性不言而喻。尤其是男性角色。
根据宁匀的了解，在选角上，电影的导演加里·罗斯和原著作者苏珊·柯林斯有很大的分歧。
原著女作者，不喜欢詹妮佛·劳伦斯，嫌弃她的年龄太大，也不符合凯特尼斯娇小的印象。
而导演。则受不了女作者对男角色的插手。
因为女作者，强烈指定了乔什·哈切森来扮演皮塔的角色。
也就是说，导演喜欢女主詹妮佛·劳伦斯，女作者不喜欢。
女作者喜欢乔什·哈切森，导演不喜欢。
最后两人互相妥协了。
从后来看，詹妮佛·劳伦斯扮演的凯特尼斯很成功，虽然不太符合原著凯特尼斯的感觉，但人气极佳。
乔什·哈切森扮演的皮塔非常普通，远远算不上成功。
宁匀觉得有点好笑的是，和中国一样，基男小鲜肉对腐女作者的吸引是不分国界的。
乔什·哈切森是个藏在玻璃柜子里的同志，谁都知道他只差一步出柜了。
他不仅多次参加同性权益保护活动，还在参访里公开宣称，说不定明年就喜欢某个男人了。
大表姐詹妮佛·劳伦斯也爆料，第二部里，乔什·哈切森和山姆·克拉弗林热恋，形影不离……
客观的说，乔什·哈切森除了符合原著女作者的口味，不符合大多数人的口味。
皮塔这个角色，本来有很大的发挥余地，贯穿饥饿游戏四部始终，绝对应该引起粉丝尖叫的一个角色，最后却没什么反响。
无论是换成演技出色的演员，还是换成高颜值的演员，都比乔什·哈切森更合适。
在饥饿游戏之前，最能类比，最近似的电影，就是《暮光之城》系列了。
同样是少女视角，那部电影男主的粉丝号召力，根本不用多说。
仅仅从票房上来说，《暮光之城》系列也比《饥饿游戏》系列更成功。
饥饿游戏全系列四部，成本为78m＋130m＋135m＋160m，总共为4。93亿美元，总票房为，694m＋865m＋755m＋653m，总共为29。67亿美元。
暮光之城全系列五部，成本为37m＋50m＋68m＋110m＋120m，总共为3。85亿美元，总票房为，394m＋710m＋699m＋712m＋830m，总共为33。45亿美元。
饥饿游戏的成本票房对比为6。0，暮光之城成本票房比为8。7，所以表面上就能看出，暮光之城比饥饿游戏赚的多，何况暮光之城系列的周边录影带等收入也比饥饿游戏系列多。
当然，更显眼的是这种系列电影赚取票房的强大能力，稳赚不赔的能力。
否则也不会拼命拍摄像《分歧者》系列，《移动迷宫》系列那样的跟风电影。
风险小，收入高，影响力大，周边丰富，长期影响力和收入更好，谁会不喜欢这样的系列电影呢。
说《饥饿游戏》不如《暮光之城》系列更成功还在于一些场外因素，2012到2016这几年，正是詹妮佛·劳伦斯烈火油烹的巅峰时刻，没有一个同年龄的女演员，甚至没有一个同年龄的演员比她更受到全美国人民的欢迎。
这样的情况，对于拉高票房是极有优势的。
詹妮佛·劳伦斯的事业高峰，《饥饿游戏》系列所占的部分很重要，但绝不是最重要的。最重要的詹妮佛·劳伦斯的极具魅力的性格，和远超同年龄女演员的演技。
是大众喜欢她，是大众认可她。
没有《饥饿游戏》，她也是无与伦比的詹妮佛·劳伦斯。
《暮光之城》就不一样了，克里斯汀·斯图尔特也很红，但她的红几乎全都依靠《暮光之城》，没有了《暮光之城》，她就是微不足道小演员。
《暮光之城》成就了克里斯汀·斯图尔特，而詹妮佛·劳伦斯和《饥饿游戏》互相成就，至少是这样。严格说起来，《饥饿游戏》占了更多詹妮佛·劳伦斯的便宜。
至于艾玛·沃特森，永远的赫敏小姐，没了《哈利波特》，谁知道她是谁啊？！
艾玛·斯通，比克里斯汀·斯图尔特、艾玛·沃特森两人更好，独立性更强。
在《超凡蜘蛛侠》里，她比花瓶好一点，离开这部电影，她也很有魅力，但比起詹妮佛·劳伦斯就差太多了。
所以说，《暮光之城》系列电影本身的票房潜力，要远超过《饥饿游戏》系列。如果第一部的预算更宽，导演更好，很可能《暮光之城》会选出一个更优秀的女主，获得更高的票房，全系列受益。
而《饥饿游戏》，绝对无法选出更好的女主了。选詹妮佛·劳伦斯，简直正确的不能在正确。
ps：改变越来越困难，同样也是这部的困境。
比如漫威电影宇宙，实在想不到现实中的电影怎么改才能合理。
电影内的剧情还有发挥的自由度，但涉及到现实中的改变，分工精细，商业化明确的好莱坞电影，想要改变任何一点，困难大的都无法想象。
更不要说必须满足四个因素了。合理改变，看上去增加票房，实际上拉低票房，在电影宇宙的框架之内，不能影响其他影片。
一部蜘蛛侠2，都是承受了失败，才看起来有那么一点可能性，远算不上合理。
所以对漫威的电影，总是不敢碰，如果是单纯的无限流，束缚就小多了。
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第三百四十六章 新版《饥饿游戏》上（）
没有选出比乔什·哈切森更好的男主，则与导演无关了，完全是原著女作者的锅。
如果都按原著女作者的意思，选一个比詹妮佛·劳伦斯差得多的女主，在加上更多符合其审美的其他演员，就算不变成惨案，也要比现在的票房差很多。
所以，选角这种专业的事情，就要交给专业的人来做。
当然，导演加里·罗斯也未必能想到詹妮佛·劳伦斯在拍《饥饿游戏》系列这几年，事业会突飞猛进到让人嗔目结舌的地步。
如果有个女星版饥饿游戏的话，大家保证会联合起来首先砍死詹妮佛·劳伦斯。
后来宁匀和沃特森小姐聊天的时候，她还提过导演加里·罗斯曾经考虑过让她主演《饥饿游戏》系列。
当然，只是一个想法，连正是的试镜邀请都没有。
艾玛·沃特森和加里·罗斯曾经在2008年的3d动画电影《浪漫的老鼠》中有过合作，基本上，这算两人共同的黑历史。
没错，《浪漫的老鼠》是个没什么名气的扑街电影。
虽然从外型和人物性格上，艾玛·沃特森还算符合凯特尼斯的角色，但2011年，正是沃特森小姐在全世界的巅峰时刻，也是世界人民认知度最高的时候。
出演另一部前途未卜的系列电影，明显是不合适的。
《饥饿游戏》的导演加里·罗斯，从来不是一个喜欢偏商业化电影的导演。
早期他的事业还算顺利，直到2003年的《奔腾年代》。
这部片子口碑还算不错，但是个挺大的赔钱货，身兼演员、导演、编剧、制作人的加里·罗斯，当然要负最大的责任。
所以此后几年。加里·罗斯的事业都不那么顺利了。
当然，一次失败也不是没机会了，但机会也不那么多了。
可惜，和沃特森小姐共同的黑历史，2008年的3d动画电影《浪漫的老鼠》又赔钱了，这一次加里·罗斯是编剧和制作人。
3d动画是个很棒的主意。但不是什么人都能玩得转的。
所以几年后，加里·罗斯不得不去指导《饥饿游戏》这样本身并不喜欢的电影。
事实上，这样的电影，加里·罗斯也不算擅长。《饥饿游戏》的动作戏部分，就是由他的好友史蒂文·索德伯格作为第二导演指导的。
几次想要证明自己都失败的加里·罗斯，在片场的权力，可以想象。
如果不是他在好莱坞的人脉还不错的话，想要执导《饥饿游戏》都未必有机会。
更重要的，他还不在制作人的名单里。
因为一些合作方面的不愉快。和薪酬原因，加里·罗斯还拒绝执导了《饥饿游戏》第二部。
总之，制片方需要一个非常听话的导演，延续系列电影的票房胜利，哪怕是重复。
但在第一部《饥饿游戏》，导演与其他人的矛盾就很明显了。
如果不是女主实在太重要，加里·罗斯坚持的话，连女主也会被原著作者换掉。
而当宁匀施加影响之后。这部电影就往更狗血，更偏向《暮光之城》的方向发展了。
狮门影业收购顶峰娱乐后。《暮光之城》在狮门影业中占有了更重要的位置。
在当时，业界也普遍把《饥饿游戏》当作《暮光之城》的接班人。
作为作者，当然希望根据作品改编的电影，严格按照书籍的剧情拍摄，当然不希望自己的作品视作《暮光之城》的接班人。
当遇到一个没有影响还没有权力的导演的时候，作者肯定是最开心的。
原片也确实如此。《饥饿游戏》非常尊重原著，后面的三部因为第一部的成功，也都是如此。
但宁匀施加影响力后，事情变得不同的。
从导演，到制作人。到公司的高层，都希望《饥饿游戏》更倾向于《暮光之城》的感觉，连原作者本身也被影响了。
基本上，大家都噩梦缠�
