法克麦赖夫-第39部分
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海伦胜利了，她离开了自己构想的真实世界（其实是画中的奇幻世界），回到了现实世界，承担了自己的责任，从而也让母亲的手术进行得十分顺利。
整个故事中，两位女皇代表了生与死，海伦与黑暗公主则反映出责任与任性的差距，而那所谓的平衡正是现实本身。一个梦幻般的世界只能存在于海伦的遐想中，它与真实世界绝不是等同的。海伦最后回归到了现实本身，标志着她的成熟。有人将此片比作现代版的《艾莉丝梦游仙境》，但十分地不幸，此片绝不是童话，它却是一个告别青春的宣言。
任何一个激进的青年，任何一个处于叛逆期的少年，经过他的努力之后，他们最终会发现自己所理想中的世界归根结底还是如此的现实，于是他们成长了，他们变得有责任，甚至要尽心尽力地去维护这个现实世界的平衡。
童话不应该是这样的，但现实永远是这样的，从某种角度来说，作者透出的是些许的无奈与悲观，虽然故事本身验证了生与死，责任与任性之间的关系，但这种非童话式的童话还是给人当头一棒。
影片故事是十分简单的，但影片内在的逻辑却极为复杂，仿佛是一道数学题令许多人看得多少有些云山雾罩。
但这些都无所谓，因为生永远战胜了死，责任永远战胜任性，现实永远是最强大的，这些道理还是显而易见的。
不过，本片最大的贡献勿庸置疑的是那建构起来的奇幻世界，由于本人对绘画的一窍不通，虽然对那个混和的，奇瑰的世界充满了尊敬，但也只能口头表达一下而已。这种非一般的想象力在我看来似乎只能从屏幕上体会到，从这个角度来说，影片故事本身倒显得无足轻重了。
这是一部典型的形式并不大于内容，但形式却令人无比留恋的电影，值得收藏！
韩兮
2006…9…20于通县 txt小说上传分享
《恐惧的总和》：谁能给下个定义
什么是恐惧的总和？谁能给下个定义呢？全人类的毁灭？怎么毁灭？自然灾难还是人为的战争？
比起自然灾害来的可怕来说，人为的战争从理论上是可以避免的，但那仅仅是理论，否则也不会有人能够统计出自从有了人类，真正和平的天数仅仅是一百多天，相对于上万年的人类历史，这个数目当然是可怜得很了，完全可以忽略不计。
下面说说这个电影，其实就好莱坞的类型片而言，这部电影实在没有什么好说的，美氏英雄与美氏总统（也说了俄氏的总统，便总体看象一个人），紧张的节奏，移动的摄影，多线的叙述，还有些许的感情因素。看起来极为平常，但说实话，谁都明白的道理，咱国内就是还没有做出来，的确令人有些费解，究其原因，似乎只能归于其好莱坞多年来的制作习惯，这种体系对于中国这个几乎没有电影工业的国家来说是可望不可及的。
很值得一提的是本片的背景，下面的话抄自豆瓣：
本片的幕后阵容里，值得放在首位特别介绍的当属小说的原作者汤姆&；#8226；克兰西（Tom Clancy）。如果对这个名字还感觉有点陌生的话，提起由他的小说改编而成的几部电影，恐怕对影迷来说就如雷贯耳了——《猎杀红色十月》、《爱国者游戏》及《燃眉追击》，三部电影同一个主角，不同的题材，却同样的创造了过亿的票房佳绩，他本人也赢得了军事小说大师的美誉，和同一时代专写惊悚恐怖小说的斯蒂芬&；#8226；金，专写犯罪及法律的约翰&；#8226；格里森姆，以及医学出身、创作了《侏罗纪公园》的迈克尔&；#8226；克里顿齐名天下。这次汤姆&；#8226；克兰西本人首次为影片担任监制，并找来他的头号书迷本&；#8226；阿弗莱克担当新一代的杰克&；#8226；雷恩。
克兰西的另外三部作品本人也看过了，风格几乎一样，这似乎只能说明美国人的危机意识还是很严重的，未雨绸缪，看来活在一个大国里的确很不容易。
由此而想到美国人的题材，种族，恐怖袭击，大国对抗，还有诸如*，青少年问题等等，几乎是整个世界的缩影，所以在美国看什么类型的影片都不会令人感到奇怪的。
闲话少说吧，看看本片，尤其是巴尔的摩被核炸弹轰上天之后，美俄两国剑拔弩张，俨然第三次世界大战即将爆发了，而且都NB轰轰地叫嚣着用核武器。
影片的情节发展到这里才开始真正触动了我，虽然前面有一些铺垫，这个情节的到来是情理之中的，但不可否认，着实还是令人感到了一丝的恐惧，估计若是真实的，连恐惧的滋味都顾不得了，只等着死亡的来临，或在死亡前当一把疯狂的歹徒。
这让我想起了库布里克的《奇爱博士》，一个人的举动带来了整个世界的毁灭，这不是危言耸听，这是极有可能发生的事情。
一个人的力量倒底有多大？
悉达多，耶稣和穆哈默德已经向我们展示了，虽然他们可以影响到许许多多的人，可以影响着上千年的人类思维，但他们却没有能力杀死全世界的人。
思想绝不可能毁灭世界，思想的最高境界可能就是一种争论然后信奉，但无法达到统一。可是武器却不一样了，它省却了争论的环节，于是它成为世界的主宰。
历史上没有一个人能够真正的带来整个世界的毁灭，但现在则不同，一个人，当他拥有了核武器，毁灭世界这件事便变得简单了。
所以看来本片的思维与《奇爱博士》是一脉相承的，只不过在故事上，在风格上有着明显的不同。
如果我们把《奇爱博士》当作试验片，把《恐惧的总和》定义为商业片的话，恐怕就有种暗示在里面了，那就是试验片（或起名高雅点叫艺术片）是为了以后商业片服务的，毕竟据说《恐惧的总和》的票房也是相当不错的。当然，这只是观众的看法，至于那些导演们完全可以忽略不计的。
最后想起了好象是洪晃的话，《无极》是一部试验片，很对！笑！
韩兮
2006…9…26于通州
《死亡笔记》：黑暗风格的杰出之作
作为一个中国人，看了这样一部影片说实话，第一个反映就是嫉忌，为什么国内就产生不了这样的一部电影呢？阴暗恐怖的气息是如此浓烈，两位天才少年的斗智又是如此的令人透不过气来，还有对法律与道德之间的暖昧关系反映的得是那么深刻，再佐以其故事的奇妙编排，无论从哪个角度来说，这都是一部值得典藏起来的电影。
影片分为上下两个部分，由于没有看过原著漫画，所以在这里所说的一切均以电影为主，这对广大漫画爱好者也许是一种伤害，但影片本身的冲击力也足够产生不小的魅力了。
夜神月是一个充满了正义感的人，但面对着许多罪犯逃脱了法律的制裁，他陷入了迷茫之中，对所学的法律及社会道德都怀有疑问，但就在这个时候，死神琉克出现在他的面前，一本能够左右人生死的笔记本被他所拥有。于是，夜神月开始了替死神立言的过程，实际上，他用这本笔记开始了自己的理想社会的创造活动。
由于夜神月对那些罪犯那些穷凶极恶的人采取了非常规的死亡惩治措施，致使社会上的犯罪率极剧下降，于是一个类似于上帝的名字被赋与夜神月，基拉。这是一个看起来极不平常的社会现象， 虽然人们象上帝一样地崇拜着这个名唤基拉的神灵，但实际上基拉唯一能做的只有杀戮，简而言之，这是一场对杀戮的崇拜，虽然打着道德的旗号，虽然可以为那些弱势的人们伸张正义，但杀戮毕竟是杀戮，所以这种崇拜本身就有一种全民性的危险在里面。整个社会开始陷入一种疯狂的状态。
而夜神月由于这种崇拜也变得更加疯狂，他无形中已经把自己放于至高无尚的地位，于是，这种危险的杀戮引起了警方的注意，影片中另一个天才出现了，他就是代号为Ｌ的国际刑警组织成员。
与其它影片不同，《死亡笔记》首先将罪犯夜神月摆在了观众的眼前，于是一场猫与老鼠的游戏便产生了，就是一场棋局一样，对弈的双方都摆在了观众的面前，于是电影情节自然而然地转向了这种斗智的局面。其实影片发展到这里就变成了一种电视剧的架构方式，敌我双方的这种争斗将变得永无休止，同时，这是一个极其危险的信号，但此片以它特有的魅力改变了这种流俗的演绎方式。
首先，夜神月发现了国际刑警组织在Ｌ的授意下对其进行监视，为了摆脱这种监视，夜神月利用计策套出了这群刑警的名字，从而把他们一一地写在了笔记本上。杀人的动机从这一时刻改变了，本来为了主张正义而杀人现在变成了为了保护自己而故意杀人，而所谓的保护自己却恰恰是保护自己能够杀人的力量。随着夜神月的心理变化，这种电视剧的架构叙事方式显然是提升了一个高度。
虽然夜神月杀死了这些刑警，但他却知道自己最大的阻碍是Ｌ这个人，于是，逆我者亡的信念令他再一次施计以求接近Ｌ。这一次，他又成功了，但付出的代价却是巨大的，夜神月用死亡笔记本制造出了一个看似意外的杀局，将自己的女朋友送到了死神的怀里。这个情节设置得极为高明，一方面可以为夜神月接近Ｌ提供一个理由，这是由于剧情发展的需要，而另一方面，死亡本身已经不是一个简单的终点的休止符了，而是一个左右人生的工具，换句话说，夜神月利用死亡笔记本完成了真正意义上的上帝的操纵性，不但可以操作一个人，而且操纵了人与人之间的关系。这就说明，夜神月早已脱离了简单的惩恶扬善的心理动机，当然也充分地体显出夜神月的智慧，这对于Ｌ来说是一计高招，Ｌ不得不将夜神月调入侦破小组中。
上集到此结束，事实上，上集着重地表现了这种道德与法律之间的矛盾，而从另一方面表明了一个想成为上帝的人将是社会上的最大敌人。所以，上集中的主角毫无疑问是夜神月本人，他对笔记的使用方式将这种杀戮的残暴的威胁式的恶虐在逐步升级着。
把夜神月调到身边监视起来虽然是Ｌ的策略之一，但从剧作角度来说，剧情的发展未免会陷入一种僵局中，因为双方的斗智在监视地点并不容易发展起来。于是，弥海砂这个角色出现了。
弥海砂是一个极为单纯的名星，她在雷姆的帮助下获得了第二本死亡笔记，于是，她肆意地运用这本笔记，以求引出夜神月。由于她并不是一个绝对的智慧型人物，所以她的做法将这种死亡笔记的功效扩大了无数倍，将恐慌带给的不仅仅是那些犯有重罪的人还有一些无辜的百姓们。而百姓对基拉的认同也由崇拜转为一种恐怖，这是一种非心理因素的认同，被强迫的，被奴役的一种表现。
于是，夜神月及时的出现了，阻止了弥海砂的妄为，但他绝不是阻止这种行为，而是要借用弥海砂以达到杀死Ｌ的过程。
影片由于弥海砂的出现致使Ｌ陷入一种更可怕的危险之中，更重要的是，这个人物的出现令剧情自然而然地发展了下去。虽然在上篇中对弥海砂有过铺垫，但下篇中强调了弥海砂的背景，仅从这一点就知道本片的剧作形式。但还是由于关系到剧中每一个人的命运及生死，所以观者完全陷入了这种节奏之中。
新一轮的斗智地夜神月的密谋下获得了成功，夜神月与弥海砂都以为自己将摆脱嫌疑，但最终还是在Ｌ的计策中，夜神月终于承认了自己是基拉的身份，而死神所写下的最后一个名字也是夜神月。一个连死神都想杀死的人，一个为了自己那种自大的主宰心理完全不顾惜亲友性命的人，恐怕即便是死神也不能容忍的。
琉克评价夜神月是一个比死神还要死神的恶魔，之所以这样说是因为夜神月将死亡的权利运用得介乎一种创造。如上帝一般的基拉将死亡变得极度的复杂，不仅仅是一种生理上的现象，也不仅仅是一种惩凶的手段，而是一种改变社会的动力，更是一种左右人类生活的法器，死亡的力量被无限地放大了，这与道德无关，而是一种法律的肆意扩大。夜神月用死亡替代了法律本身。
影片下篇虽然多有新闻媒体的介入，虽然无辜的死者更多了，但事实上始终没有跳出夜神月与Ｌ的对峙中，这使得影片更加好看，紧张气氛更加浓重。
将上下篇联系起来看，这绝对不是一部仅仅好看而已的影片，上篇的反思与下篇的悬念构成了整部影片的叙事方式，于是，观众在这种方式的观影后都会产生对死亡掌握者的一种反思，是一种极致还是一种罪恶，作为观众将这种死亡当作崇拜还是当作一种罪恶。
影片结尾，夜神月的父亲将夜神月形容成一个对基拉的斗士，虽然面对的是夜神月的妹妹，但显而易见，这个夜神月也许就是殉职的Ｌ。Ｌ所做的事情很简单，就是阻止这种以死亡带来的无道德的极致的惩罚，这是不是一种法律的极致呢？
韩兮
2007…3…20于通州
《死亡诗社》：诗的成长
法国有位哲学家名叫亚克拉康，他在弗洛伊德的理论基础上建立了关于语言的理论，即语言构成了社会的行为秩序。人类生活在这个纷繁复杂的空间中，却按照一条清晰的语言体系来行为处事。《死亡诗社》便是讲述诗体语言的影片。该片获得奥斯卡多个奖项的提名，其中，最引有注目的当属关于剧作方面的成就。
影片通过一群少年人成长的故事来揭示顺从与抗争的主题。在一所男性寄宿学校中，七个少年人在受老师基廷的影响下建立了一个诗社，取名为“死亡诗社”。于是，他们便走向诗化的语言体系，而背弃了以院长罗曼为代表的非诗语言。在影片中，基廷的诗化语言体系代表着未受压迫的灵魂，而罗曼的非诗语言则强化了对灵魂的收购。成长的少年人顺从基廷，因为那�
