别人的爱情-第14部分
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支部书记没想到她受旧戏的影响竟然这么深，十分感叹他说：“小包呀，你应该知道，旧戏中其实有很多糟粕，就譬如说《红鬃烈马》，王宝钏是什么人，丞相的千金，抛彩球择婿，选中当时还是乞丐的薛平贵，她不嫌贫爱富，嫁给他了，可结果呢，她是等了他十八年，我还是那句话，结果呢？”
包巧玲当然知道结果，感兴趣的也就是结果，对《红鬃烈马》这出戏，她从来没从头到尾认真看过。迷迷糊糊地只是知道其中一些与之相关的著名折子戏，譬如招亲，譬如武家坡，薛平贵远征西凉，一去十八载，后来立了大功，富贵还乡，在回家之路的武家坡，故意装作小流氓，调戏正在田间辛苦劳作的王宝钏。十八年以后，王宝钏已经认不出薛平贵。不管怎么说，这戏最后还是大团圆，包巧玲喜欢这种苦尽甘来的大团圆的结局。支部书记夸奖了包巧玲的善良，同时又委婉地批评了她的封建思想，他极其严肃地表示，尽管群众对她扮演女主角，会有很大的意见，但是他决定顶住压力，还是让她演。包巧玲感动地当场哭了，她摸出手绢，擦着眼眶，一遍又一遍地擦着。
支部书记说：“你别流眼泪，我这人心软，最见不得女人哭。”
包巧玲说：“我心里难受，我也不想哭。”
支部书记说：“也别憋着，真要哭，就哭吧。”
包巧玲的演出是成功的。她永远不是一流的好演员，可她恰恰是通过这场戏，确定了自己在剧团里主要演员的地位。和大多数天才往往会被埋没不同，包巧玲的演戏才能，却得到了最大的发挥。可惜她没有像自己想象的那样，成为王宝钏那样的贞女和烈女，随着时间的发展，包巧玲的生活态度走向了反面，变得很不检点，很快就有了放荡的恶名，以至于大家一提到她，就觉得有些话实在说不出口。有些太损的话，人们真不忍心说，包巧玲知道别人心里都在想什么，然而她对于自己的行为，却有着振振有辞的合理解释。首先，她从来不承认自己是为了演上女主角，才把自己当作贡品献给了支部书记。
她觉得自己主要是出于感激，也就是说，支部书记后来把她推倒在集体宿舍的小床上，她所以没有拒绝，不是为了要演女主角，而是因为她已经演了女主角。事和事之间的逻辑关系必须弄清楚，她和支部书记的男女勾当，不是演女主角的原因，而是结果。粉碎“四人帮“以后，包巧玲又把自己的初次失身，解释为是想解救自己的丈夫，因为当时，这位唐璜似的支部书记早已被撤职查办。她把自己塑造成了小说中的悲剧人物，因为她当时如果不满足支部书记的淫欲，那么杨如盛便很可能去了青海，像电影电视上经常表现的那样，受尽苦难地死在流放地。
杨如盛后来还是和包巧玲离了婚，在打成右派的六年以后，包巧玲已经替他办好一切调回话剧团的手续，他突然非常果断地拒绝了，并且提出要和包巧玲离婚。杨如盛难以置信地发现，在过去的六年中，包巧玲起码和剧团里的一打男人发生过纠葛。这样的剧团，他作为男人，无论如何也没有脸面再回去。包巧玲承认自己对不起他，但是她觉得自己的行为，并不比他当年在化妆间干的事情，丑恶到什么地方去。一次不要脸是不要脸，十次不要脸，仍然也是不要脸。她告诉他，既然他们相互之间都不是太忠实，也就没必要太计较。事情该过去的就让它过去，包巧玲以商量的口吻说：“一切也许可以从头开始？”
杨如盛叹气说：“也用不着从头开始了，就让一切保持现状。”
结果杨如盛既没有调回话剧团，也没有和包巧玲离婚。两人继续过着分居的生活。
这时候，杨如盛已经结束了劳动改造，右派的帽子也被摘了，在冷悠湄的关照下，进入了郊县的一个地方戏剧团。这是个古老的地方戏剧种，它的历史甚至比昆剧和京戏还要悠久。杨如盛不肯回话剧团，包巧玲只好继续着自己的惯性，随心所欲地往前走。既然杨如盛不肯原谅她，她也就再也用不着指望他的原谅。她的戏越演越差，女主角的地位越来越难保，然而和她发生关系的男人却越来越多。很多人都顺理成章地成了她的床上客，她不仅来者不拒，而且主动出击，包巧玲甚至把这种关系拓展到了剧团之外，而第一个上钩的男人，就是冷悠湄的丈夫钟天。包巧玲似乎早就意识到这个男人对自己有好感，他不过是道貌岸然罢了，是有贼心，没贼胆。俗话说，只要女人肯，男人的防线，必然不攻自破。
有一天，包巧玲忽然想到要放纵一下，想体验一下如果不为什么目的，不是为了争演什么角色，不是为了像做交易一样地感恩图报，又会怎么样。她冒冒失失地去了钟家，对钟天解释说自己对冷悠湄一直很感激。钟天被她莫名其妙的致谢，弄得有些摸不着头脑，当时，冷悠湄正在郊县当副县长。他以为她来，只是为打听一下杨如盛的消息。完全凭直觉，包巧玲就可以判断出钟天是十分古板的丈夫，在妻子之外，对别的女人没任何实质性的接触。他的无所适从，让包巧玲感到新鲜有趣而且刺激。包巧玲的脑子里，一段时候出现了奇怪的真空。事实上，她正在做一件如果真因为感激，就不应该做的事情。她突然想起自己当年和杨如盛一起上钟家做客时的情景，那时候，一切还都不一样。
那时候，她还是一个无可指责的女人。现在，包巧玲已经遭遇过太多的滑头男人，知道是男人就惦记着占她的便宜，他们总是觉得她的裤带松，很容易就可以得手。这些年来，包巧玲总是被人勾引，性总是有意无意地成为一种条件，她已经为此付出了太多的代价，现在，既然大家都觉得她不是个正派女人，她为什么不把这个眼前看上去很正派的男人，一起拉下水玩玩。
《别人的爱情》第四章
过路写的前五集电视剧，大致要完成这样一些内容。故事开始时，是八十年代初期，一批年轻的戏曲演员，在一位女导演的指导下，准备重新排演传统古装戏《王魁负敫桂英》。电视剧的第一组镜头，是年轻演员正在排练的《王魁负敫桂英》片断，扮演男女主角的演员，对演古装戏没有多少认识，导演不得不停下来，一次次给年轻的演员说戏。
为了更好地再现古典戏曲的精神，由导演亲自率领，在戏中扮演主要角色的演员们，访问了一些当年演过此戏的老演员。在访问中，展开了另一个故事，这就是年轻人的上一代的故事，即钟秋的母亲那一代人的故事。这是一个典型的戏中戏结构，如果八十年代的年轻人是第一男女主角，那么他们分别扮演的上一代人，便应该是第二男女主角。这里的第一和第二，不代表戏的分量多少，只是电视剧中出场顺序的不同。演员必须有很好的演技，因为第一和第二男女主角，分别是同一位演员。担任男女主角的演员，事实上要同时扮演三个角色，现代青年人，青年人的上一辈，古装戏中的王魁和敫桂英。
三个故事从一开始就纠缠在一起，从历史的老故事进入到现在生活场景，又从现在生活场景，回归到介于两者之间的过去时态。时间定格在一九四八年的秋天，一批戏剧学校的进步学生，越过重重封锁线，奔赴解放区。他们来到一个古色古香的小镇，一位年轻的女干部负责接待了他们，女干部英姿飒爽，对一个绰号叫作秋海棠的小伙子一见钟情，发自于内心深处地爱上了他。此后的几十年里，女干部一直掩饰着自己的这种爱情，在后来的悠悠岁月中，她将和别的男人结婚，生小孩，在官场上沉浮，然而她对秋海棠的激情始终不渝。他们之间的爱情故事委婉曲折，缠绵感伤，说来让人惊叹不已。
女干部的身上，有很多冷悠湄的影子，而那个叫作秋海棠的男演员，显然是以杨如盛的遭遇为模特。
回忆中的故事和现实中的故事构成互补关系。现实生活中，男女主角是一对正处于热恋中的青年人，在排练《王魁负敫桂英》的过程中，某电影厂想调女主角去演一个配角。戏曲演员能拍电影，是很多人梦寐以求的事情，因为电影比戏曲的影响大得多，渴望成名的女主角抵挡不住这种诱惑，宁愿放弃正在主演的角色，到电影中去扮演配角，于是不仅继续排演《王魁负敫桂英》出现了问题，男女主角之间如火如荼的爱情，也出现无可弥合的裂痕。过路对自己写的前五集还算满意，他将剧本交给了前来取稿的老王，静候钟秋做出赞扬的佳音。很长时间里没有任何反应，过路的心里开始感到有些不踏实。
学校里就要放假，他希望尽快能有个说法，这样，可以很从容地安排自己的工作进程，如果钟秋对他的剧本很满意，这件事便算结束，过路将开始一本新书的写作。作为年轻的博士生导师，他必须继续写出一些所谓有学术含量的专著，来为自己装演门面。这年头的博士生导师，已经不像过路刚读书时那样稀罕，虽然过路已经有了一大串头衔，但是他清楚地知道自己的实力，和那些有学问的老先生相比，差得实在太远，他明白潜下心来做学问的重要性，但是电视剧创作的稿酬收入，对他仍然是一个不小的诱惑。
钟秋终于又一次把黄文和他召集在一起，她对过路写的前五集，以及黄文写的后五集，不做任何评价，却要他们两个相互挑剔对方的不足。黄文的后五集写得很马虎，许多地方和过路的前五集根本联系不上。有些话不能说，说了就不太客气，过路觉得黄文的心思，似乎不在电视剧上，因为她常常把“找不到感觉“挂在嘴上，而且很显然，直到讨论前，她才粗粗地把过路写的前五集浏览了一下。钟秋似乎也有些找不到感觉，或者就是不够投入，她老是做出一种思考的样子，眉头紧皱，半天不说一句话。最后，她提出大家不妨重新讨论一下《王魁负敫桂英》这个老掉牙的故事。
《王魁负敫桂英》的故事很简单。贫寒的王魁落难妓院。和妓女敫桂英结为夫妇。
两人十分恩爱，曾在海神庙宣誓要同生共死，在敫桂英的帮助下，王魁发愤苦读，终于中了状元，但是他却忘恩负义，休妻另娶，入赘高门，成了宰相府的女婿。敫桂英跑到当年曾经宣誓过的海神庙哭诉，最后悲愤自杀，死后又变成了鬼魂，被阎王爷派去捉拿负心汉王魁。敫桂英来到王魁的住处，再三试探他是否还有情义。王魁不仅不念旧情，反而拔出宝剑要杀她，敫桂英忍无可忍，于是显出鬼魂的原形，将王魁活活捉走。在戏曲中，围绕着王魁和敫桂英的故事，反复改编，敫桂英又名焦桂英，其中一些段落，被改编成经典的折子戏，在观众中产生了很大影响，如“海神庙“，如“义责王魁“，如“情探“。今天的年轻人对于这故事已经陌生，但是，对于过去的老百姓来说，差不多是个家喻户晓的民间故事。
黄文说自己最感兴趣的，是海神庙这折戏，两个相爱的人来到海神庙里，跪下来赌咒发誓，不能同生，但愿同死，这戏很好玩。这时候的主旋律只有爱情，敫桂英爱王魁，王魁也爱敫桂英，你爱我爱，爱得死去活来。爱会让人的脑袋发昏，爱会使自己忘了自己是谁。如果把此时的王魁写成虚伪，故事就太俗了，王魁在没有中状元前，他应该是个非常可爱的人，否则敫桂英也不可能会看上他。这一段戏的有趣，在于观众都知道后来的结局是什么，然而当事人却一无所知。知道了结果再往回看，这有利于玩味。王魁和敫桂英并不知道未来会怎么样，他们是因为爱才会赌咒发誓。熟悉此戏的观众心里明白，王魁假惺惺的，真不是个东西，日后将抛弃对他恩重如山的敫桂英，现在却还在这装腔作势地作戏。王魁就算是坏，也要坏得可爱。这是一个环境改变人的老套故事，核心就在于像王魁这样的人，压根就不该中状元。如果王魁一辈子不中，那么很显然，他们会是一辈子的恩爱夫妻。
钟秋觉得黄文的分析很有趣，以后电视剧开拍，演到这一场戏的时候，可以这样启发演员。好人和坏人并不是天生的，他们的性格是处在发展中，对于王魁来说，背叛是迟早的事情，没有这次机会，说不定还会有下一次，指望王魁这样的负心汉不中状元是不现实的，而且也不可能。十年寒窗苦，一朝天下知，这不仅是王魁的理想，更是敫桂英的理想。在这个故事中，最能打动人心的当然应该是“情探“这场戏，敫桂英死后，变成鬼魂到了王魁的书房捉拿负心汉，对忘恩负义的王魁反复试探，观众这时候都知道她是鬼魂，偏偏当事人王魁又是不知道，既然不知道，就有戏剧冲突，双方的性格得到了充分表演，敫桂英一次接一次的试探，充分地表现了她心地善良的一面，王魁一而再再而三的拒绝，充分地反映了他的自私和狠心，这样的戏拖得越长，观众对敫桂英就越同情，对王魁就越憎恨。过去在谈戏的时候，有一句套话，叫要把“戏“做足，什么叫戏，这就叫戏。
在已经完成的电视剧剧本中，钟秋感到好看的戏，仍然不够多。电视剧一旦不好看，观众就可能转换频道。另外，三个故事的揉和也仍然存在问题，就目前的情形看，似乎还有些花哨，有些突兀。《王魁负敫桂英》是一个故事，这是戏中戏，因为它的活动范围被限定在舞台上，是演员在戏中演戏，比较容易处理。女干部和秋海棠的故事，也是戏中戏，却是隐形的，是对逝去往事的追忆，虽然在叙述时，和现实生活中所发生的故事平行推进，但是始终不能忘了追忆的结构。现实的戏剧冲突由第一男女主角构成，它代表着今天和现在，和另外两个时态的故事必须过渡自然，不能强行转换。过路的前五集电视剧有些像小说，在小说中，这样的结构也许是可行的，在荧屏上如何让观众接受，这个问题要慎重考虑。这部电视剧必须不同于传统的电视结构，然而究竟准备往前走多远，要反复衡量，走得太远，就可能失败。
钟秋
